di Luca Malavasi

“Dear Dick, hickory dickory dock. Time is nearly up and you still haven’t put down your papers long enough to tell me the one thing I’ve always needed: you’re normal. Fuck you, Dick”; oppure: “Dear Dick, your eyes have branded my heart & soul. With every sunrise you bring me closer to God. You broke me so that love now has an entrance. Thank you Dick”.
Di lettere indirizzate a Dick, e quasi sempre in bilico tra la supplica, l’insulto e l’ossessione, è pieno il sito http://www.wewillnotbemuzzled.com, aperto da Amazon Studios come prolungamento a uso e consumo dei fan della serie in otto puntate (rilasciate a maggio) I Love Dick. In ogni caso, comunque vada, lettere d’amore, perché “Every Letter is a Love Letter”, o almeno così sostiene la protagonista, Chris (la straordinaria Kathryn Hahn), alter ego autobiografico di Chris Kraus, autrice del romanzo (epistolare, pubblicato nel 1997) dal quale è tratta la serie. Artista, saggista, accademica, intellettuale e soprattutto femminista, Kraus fa questa volta – vent’anni dopo – da consulente per Jill Soloway, che produce e in parte dirige (alternandosi con Andrea Arnold) un racconto sopra le righe, snob, nevrotico, cólto sul desiderio delle donne, sulla sessualità, sul rapporto tra femminile e maschile. Una specie di spin-off dell’altro show di Soloway, Transparent (sempre Amazon Sudios, tre stagioni 2014-2017), nel quale Kathryn Hahn interpreta un rabbino; qui, invece, è una regista fallita (il suo ultimo film è stato rifiutato a Venezia), una moglie inquieta (dello scrittore e critico letterario Sylvère Lotringer, che ha il volto di Griffin Dunne) e un’innamorata autodistruttiva del Dick destinatario delle lettere (Kevin Bacon), che nel libro di Kraus è un intellettuale e un accademico e l’unico a non avere un cognome e un preciso riferimento nella realtà. All’epoca venne riconosciuto nel sociologo e teorico dei media Dick Hebdige (riconoscimento probabilmente corretto), ma nella serie Tv le cose cambiano, come pure la location: da New York a Marfa, in mezzo al nulla espanso del Texas, dove Dick è uno scultore concettuale con tanto di fondazione a suo nome e programma per residenze d’artista (Sylvère è lì, assieme alla moglie, grazie a una borsa di studio per scrivere un libro sull’Olocausto). Profilo non proprio inventato dal nulla, perché a Marfa Donald Judd (le cui sculture ricordano quelle di Dick, o viceversa) ha, per l’appunto, una fondazione (Chinati) che espone e attira artisti da tutto il mondo; ma il riferimento ha più il sapore dell’omaggio, ed è evidente che a Soloway il cambio di set interessa soprattutto perché catapulta i nevrotici intellettuali newyorkesi in un cenacolo di creativi insofferenti alle regole e ai limiti (e che lavorano attorno a questa insofferenza) chiuso, si fa per dire, tra la provincia e il deserto: l’esplosione epistolare di Chris sembra nascere, in effetti, anche dal desiderio di occupare con le parole un orizzonte senza fine e un tempo sospeso tra i silenzi cowboy e la poetica anti-intellettuale di Dick. […]

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